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美国电影人埃德温·鲍特和大卫·格里菲斯是早期电影发展中非常重要的美国电影人，他们逐步对电影艺术的独立性、特殊性以及电影叙事方式的创新性做出了重要贡献。如果说乔治•梅里爱是把电影引向戏剧道路的第一人，那么埃德温•鲍特则是把电影引上电影道路的第一人，作为电影的故事片之父，他使得电影真正成为了“电影"艺术。首先，他非常重视场面的戏剧性，并由此发现了分镜头技术。他认为场面除了传达动作之外，还需要使这个动作与下个动作发生关系，从而完整地表达一个意思。1902年，他拍摄了《一个美国消防员的生活》，为了使得场面更具戏剧表达性，他写了第一个分镜头台本，为其发现剪辑原理做了重要铺垫。鲍特创造了视听语言组合(剪辑)的重要原则：通过对时间和空间的选择，把那些冗长连续的影像剪断并舍弃不重要的部分，重新构成一个故事。其次，他发现了剪辑原理，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性，并以此演化成多种方法，包括直叙故事结构、对比结构、平行结构。同时,这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。在影片《火车大劫案》中，他将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。其作为叙事中被省略的部分则由观众自己凭借生活经验做出补充。在画面内部的信息的组织上,在镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性的发展了电影叙事的流畅性和连贯性。这也为“西部片”在美国的统治地位打下了坚实基础。在《犯过罪的人》中，他使用了对比结构；在《窃盗癖》中，他使用了平行剪辑手法。他是第一个运用分镜头和剪辑技巧去引导观众思考的电影人，这也使得电影开始有了成为一种社会力量的可能性。再次，他更加细致地探索了摄影机的运用。在《火车大劫案》中，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化，突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在《一个美国消防员的生活》中，他使用了特写镜头，远景镜头等来表达叙事，探索了电影景别对叙事发展的重要性。虽然鲍特仍旧将电影的最小单位定为场面而非镜头，有着一定的局限性，但是鲍特发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法，改变了梅里爱的戏剧叙事的创作方式，揭示了剪辑技巧的潜能。他为叙事性电影开辟了道路，并大胆采用了新的社会主题，拓展了影片长度，使得电影开始承担戏剧性表现真实的伟大任务，以至于直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成。
格里菲斯在早期进行了诸多探索，直至1915年拍摄了《一个国家的诞生》，这标志了电影真正成为独立艺术，也标志了美国电影工业的发展。而1916年拍的《党同伐异》，也成为了电影化叙事语言革新的划时代作品。首先，他对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型做出了巨大贡献。他是第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位的电影人，并且还确定了镜头一场景一段落一影片的标准概念，改变了电影构成单位，即从“场”变为“镜头”，为蒙太奇理论奠定了基础。他还将画面景别标准化，赋予特写、近景、中景、全景等以特定的涵义，并形成了经典电影叙事的全景一中景一近景/特写的镜头语言，发展了大特写、大远景等一系列电影语言，并创造性地运用近景特写表现情绪。其次，他对电影写实功能和表意功能进行了进一步探究。他有意识的、系统的使用运动镜头，如摇镜头、移动镜头及景深镜头，还发明了圈入圈出、淡入淡出等技巧。他根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构图、光线、景别，用剪辑来控制情绪和节奏，并且首先使用三维立体的真实布景和表意性的灯光照明。另外，他注重对演员和表演要求，培养了一批优秀演员，开创了好莱坞明星制度的先河。最后，他对电影剪辑、电影时空和电影节奏做出了创新。他在《一个国家的诞生》中做创造的“最后一分钟营救"的平行剪辑，丰富了电影的结构，快速剪辑打破了戏剧美学的“三一律”，形成了真正电影化的叙事语言，且成为好莱坞影片最为典型实用的叙事模式。此外，他还大胆的使用闪回、平行交替等切入手法和省略法，使电影具有无限的时空自由。格里菲斯对电影的探索将电影真正带入了成熟的叙事艺术阶段，从而把电影从戏剧的奴仆地位中解脱出来，使之发展为一门与音乐、美术、文学平起平坐的独立的艺术门类，对后来好莱坞主流叙事电影的制作以及前苏联的蒙太奇理论奠定了坚实的基础，成为了世界电影史上的第一个里程碑。
参考文献
1.外国电影史- 郑亚玲，胡滨著 - 北京：中国广播电视出版社 - 1995
2.不能拒绝的绽放 电影百年- 赵延红，张更祯，李海英编著 - 兰州：甘肃教育出版社,2013.
3.西方影视美学 第2版- 南野著 - 2014
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